2016~2020

*월간 『미술세계』 2018.10(vol.407) 특집 「2018 비엔날레」에 수록된 글을 일부 수정한 글입니다. 전시명: 《2018 금강자연미술비엔날레_숲 속의 은신처: 자연-사적 공간-셸터》 기간: 2018.8.28~11.30 장소: 연미산자연미술공원, 금강자연미술센터 총감독: 이스트반 에러스(Istvan Eros) 지역미술 거점-되기 또는 그 너머 금강 줄기를 따라서 충청남도 내륙의 공주시에 오면 제비의 꼬리를 닮았다고 전해지는 연미산(燕尾山)에 다다르게 된다. 이곳에서 열리는 《금강자연미술비엔날레》가 올해로 어느덧 8회를 맞았다. 비엔날레 전체 규모로는 22개국 81인(75팀), 연미산 자연미술공원에만 16개국 34인(25팀)의 작품이 금강 일대에 펼쳐진다. 이번 비엔날레의 주제는 ‘자연-사적공간..

misulsegye 2016~2019 2022. 3. 21. 23:59

※ 도입부터 결말까지 전부 스포일러합니다. ※ 내용이 길어요. ※ * / ★ 표시는 각주(미주) 입니다. ※ 모든 이미지는 유투브 트레일러에서 캡처했습니다. 문제시 이미지는 모두 삭제하겠습니다. (2020)에 대한 이야기를 어디서부터 시작하면 좋을까. 에놀라 홈즈(밀리 바비 브라운 분)는 앞바퀴가 뒷바퀴보다 더 커다란 고풍스런 자전거를 타고 쌩쌩 질주하며 시청자들에게 이렇게 말을 건다. “Now, where to begin?(자, 뭐부터 시작할까요?)” 해리 브래드비어 감독, 밀리 바비 브라운이 제작·주연한 는 셜록 홈즈의 여동생 에놀라 홈즈가 주인공인 설정의 2차 창작 소설을 바탕으로 만들어진 영화다.* 현재 넷플릭스에서 서비스하고 있어 어렵지 않게 볼 수 있고, 아마 이 글을 읽는 독자는 이미 영화를..

contents review 2022. 3. 21. 23:59

*월간 『미술세계』 2018년 9월호(vol.406)에 수록된 글입니다. 낯선 틈새공간 후니다 킴 /《익숙함이·쌓이고·녹아내리는-일상에 대한 낯선 번역》/ 2018.6.8-8.11 / 페리지갤러리 따뜻한 노란색 방 안에 무드등들이 마치 반딧불이처럼 공간을 수놓고 있다. 비정형적으로 배치된 이 무드등들은 사실 빛을 내는 등이 아니라 미세한 전자 소리를 내는 ‘소리 환경 장치’(이하 ‘아파라투스’)들이다.1 이 아파라투스를 건드리거나, 그네를 밀 듯 조심스럽게 당겼다가 놓으면 그 움직임에 반응해서 소리가 증폭된다. 이 소리들은 관람자가 어디에 서 있느냐에 따라서 다르게 들린다. 따라서 아파라투스를 두세 개 움직이면 이러한 소리 경험은 다변화되고, 네 개, 다섯 개 이상을 건드리면 말 그대로 익명 다중의 ‘소..

misulsegye 2016~2019 2022. 3. 21. 23:57

*월간 『미술세계』 2018년 3월호(vol.400)에 수록된 글입니다. 시상제도의 무기력함, 그럼에도 불구하고 제17회 송은미술대상전 / 김영은, 안정주, 오민, 진기종 / 2017.12.15.~2018.2.10. / 송은아트스페이스 국내 미술문화 증진에 기여하고 젊은 미술가들을 육성하는 것을 목표로 하는 (재)송은문화재단의 송은미술대상이 제17회를 맞았다. 이번 송은미술대상전의 최종 4인에 오른 작가들은 김영은, 안정주, 오민, 진기종 작가이며 이 중 김영은 작가가 대상의 영광을 안았다. 대상 수상자에게는 2천만 원의 상금이, 우수상 수상자들 3인에게는 각각 1천만 원의 상금이 주어진다. 솔직하게 인정하자. 미술상에서 초미의 관심사는 무엇보다 상금의 액수라는 걸. 송은미술대상의 상금 총액은 여타 기업..

misulsegye 2016~2019 2022. 3. 21. 23:51

*월간 미술세계 2018년 2월호(vol.399)에 수록된 글입니다. 누군가의 무엇이 아니라 박영숙 / 《두고 왔을 리가 없다》 / 2017.12.16.~2018.2.17. / 한미사진미술관 2016년 초여름, 본지의 특집기사를 준비하면서 본인은 박영숙 작가를 인터뷰했던 적이 있었다. 당시 7년간의 공백을 뒤로하고 천안 아라리오 갤러리에서 《미친년·발화하다》 전을 개최하면서 작가가 느꼈던 소회와 작업에 대한 이야기를 들었다. 박영숙 작가는 스토리텔링에 능한 사람이었다. 인터뷰는 종로 소격동의 한 카페에서 편안한 분위기로 진행되었다. 그런데 이번 전시에서는 기록가, 인터뷰어가 된 그녀를 느낄 수 있었다. 《두고 왔을 리가 없다》는 박영숙의 신작 프로젝트 〈여성 서사(敍事), 여성 사물(事物)〉의 첫 전시로..

misulsegye 2016~2019 2022. 3. 21. 23:43